工科學生而后轉入藝術設計，只為內(nèi)心的熱愛。學生期間，執(zhí)著于自己的愛好，認真鉆研，畢業(yè)后積累經(jīng)驗，開啟了自己的工作室。擁有德國紅點獎、文化部扶持計劃入庫等作品，將創(chuàng)意設計與傳統(tǒng)文化融合，從心所欲而不逾矩。本期帶你一起探訪設計大師王井龍。

納金網(wǎng)藝家人設計師——王井龍

王井龍：

大家好，首先感謝納金網(wǎng)的特邀專訪。我是王井龍（well）,來自霧霾之城國際莊，畢業(yè)于大連工業(yè)大學，目前在做個人工作室。從事文創(chuàng)產(chǎn)品、智能家居、智能穿戴、導視裝置等設計?？吹綄ＴL引言其實很尷尬的，尤其是“大師”兩個字，分量有點重，感覺像在說風水大師感覺。前段時間還和朋友在聊說“中國大師太多”，沒想到自己今天會躺槍，人果真不能干壞事。我不是什么大師，確切說我是在生活和設計的之間游離的浪子，是一個不懂設計的局外人，只是隨心去做自己認為對的和對社會有意的事。對于設計圈名利雙收的佼佼者，就單單平臺上專訪的設計師而言，我不過是一個學徒，是一個不太專注設計的改造者，是一個設計邊緣撿漏的拾荒者，也是一個愿意為他人造夢的圓夢師。我其實興趣還很廣泛的，從戶外運動、寫作、演戲都有嘗試，現(xiàn)在在朝著跨界設計師努力。

納金網(wǎng)：

你好，我們了解到你在學藝術設計之前是讀工科的，而后也還繼續(xù)補充室內(nèi)和建筑學知識，這些經(jīng)歷對你的設計之路有哪些幫助呢？

王井龍：

工科轉讀藝術設計是場意外也是命中注定，如果沒有中學的意外或許我會是一名醫(yī)生也或者自己正向發(fā)明家的道路在前進。工科的做事嚴謹?shù)倪壿嬎季S和空間想象轉換能力，是藝術設計學科學生所欠缺的，同時藝術設計的發(fā)散思維也是工科的短板，兩者之間相輔相成。在設計產(chǎn)品可行性評估上工科的嚴謹邏輯思維就占了很大比重，使得設計產(chǎn)品不是神馬，成型和落地系統(tǒng)設計就相對容易。

室內(nèi)和建筑學的知識，相對而言是擴寬我的設計思路，更多考究產(chǎn)品所處空間內(nèi)物品和空間關系，物品與產(chǎn)品間關系，產(chǎn)品誕生與消亡對整個環(huán)境的影響。而不會陷在單個產(chǎn)品功能范濤。產(chǎn)品設計中使用場景的合理性是檢驗產(chǎn)品實用性和合理型很大比重。而空間關系研究很好解決產(chǎn)品在考慮使用場景里的缺陷。是產(chǎn)品盡量融入不同使用空間。在產(chǎn)品展示上就會考慮所處的空間環(huán)境對產(chǎn)品性能的影響，從而從策略利用現(xiàn)有空間盡可能大的呈現(xiàn)產(chǎn)品最好狀態(tài)。

獲得德國紅點概念設計獎作品“sit.firm”

納金網(wǎng)：

2016年你憑借“sit.firm”這個作品斬獲德國紅點獎，我們這個作品不僅在外觀上花了心思，在材料上很有講究，能為我們介紹一下嗎？

王井龍：

其實 sit.firm這個作品是件取巧的設計，是專為“第七屆為坐而設計”研討做的一款表達自己想法即時作品，它也是我當時心境的反應，與其說它是一款產(chǎn)品，不如說它是一個禁錮思維的雕塑再現(xiàn)——植物纖維琥珀。

設計靈感來源：水到冰狀態(tài)轉變導致性能變化。冬天麻繩瀝上水就變成堅硬的棍子。sit.firm最初想法只是想通過軟性材質通過特殊硬化處理，達到廢棄繩索再利用。從而突破人們對軟性材質承重思維定勢。形式采用中國結編織和牢籠的形式感，凸出畫地為牢禁錮與牢固安全的雙重意思。承接座位在人權地位的現(xiàn)實意義。加入九五至尊獨一無二的思想。通過有型牢籠與無形牢籠的轉化，傳遞出突破固有思維。

材質上，發(fā)展成五中廢舊回收材料，主要是配合加工工藝，和五行相生相克的思想傳遞出剛柔并濟、以柔克剛、以剛克柔形式需要。

作品“原點.括號.句號”

納金網(wǎng)：

據(jù)悉，“sit.firm”這個作品目前還只是概念產(chǎn)品，并沒有投入實際生產(chǎn)，如果要投入生產(chǎn)還需要做哪些改良呢？亦或是還缺少哪些條件呢？

王井龍：

sit.firm也不能說停留在概念產(chǎn)品上，我自己親手打烊過。之所以沒有投入生產(chǎn)，是資金鏈出現(xiàn)問題，合適廠家沒有找到，3d打印成本太高，國內(nèi)的精度打不到。投入生產(chǎn)時候有多種加工方式可以完成，北方的合適廠家沒有找到，不懂南方的廠家行情。就自己打烊過程說，難點在于融合和定型以及最后編織出的拋光。

作品“MOMENT STOOL”

納金網(wǎng)：

你擔任過北京聯(lián)悅科技有限公司商業(yè)道具設計師兼設計總監(jiān)，而后成立了自己的工作室，自己創(chuàng)業(yè)后相比與之前帶來的最大收獲是什么？為什么？

王井龍：

那段經(jīng)歷是我人生中最黑暗的一段時期，任職期間七次商業(yè)展覽上百件產(chǎn)品設計任務，從商業(yè)展覽策劃展位設計到合作廠家產(chǎn)品設計以及現(xiàn)場展陳都由自己親自操刀。公司資源不對等，付出與回報不等，無設計氛圍的團隊，長期加班導致身體的不適，毫無沒有成長前景。導致我辭職后曾一度對設計測底失去興趣。將近兩年在設計邊緣游蕩。

一、創(chuàng)業(yè)前后最大收獲，在于產(chǎn)品歸屬權在于自己，自己可以選著自己感興趣的方向去研究。同時，也認識到參加設計比賽的重要性在國內(nèi)大環(huán)境下的重要性。創(chuàng)業(yè)前，自己是對名利無感的人。遭遇創(chuàng)業(yè)前的那段路，明確設計能力需要一些名牌效應。

二、組建合理團隊的重要性，孤軍奮戰(zhàn)往往不會有好結果。一群志同道合的人做設計很快樂，跟行業(yè)專家跨界合作也擴寬很多知識面。

作品“對號入座”

納金網(wǎng)：

在你的很多作品中都融入了很多中國風的元素，包括獲得德國紅點獎的“對號入座”、“符號”、“火紅有魚”等等，你如何看待將中國風元素在設計中的地位，這個元素在你今后的設計中將會有一個怎樣的比重。

王井龍：

中國風的元素應該是與生俱來的東西，是根植在成長記憶中的。沒有刻意去融入。它是市場是空間所決定自然而然的元素。設計背后都有一個故事而這個故事就是成長的經(jīng)歷。中國風的元素很多設計師在用，幾乎都在尋找記憶。我認為的中國元素在于其教化意義，在于潛移默化對人應為的影響。因此我設計的家居產(chǎn)品更多是使使用者參與其中，與產(chǎn)品本身產(chǎn)生共鳴，而非旁觀聆聽。沒有一個人喜歡說教，更多喜歡感知。這就是我采用交互形式展現(xiàn)中國元素原因。中國被歐美文化日韓文化入侵，而中國文化為什么不能影響他們呢？中國元素現(xiàn)在在表現(xiàn)形式上還處于靜態(tài)模式上，動態(tài)中國元素還沒有呈現(xiàn)，而那些國家文化很多是動態(tài)文化，全民參與模式在發(fā)展。中國道家文化最主要思想就在于陰陽平衡動靜結合。動態(tài)中國風元素在未來國際化舞臺有很大前景。這也就是我設計“原點.括號.句號”這組家具意義。

我不敢說中國元素占我今后的設計多大比重，必定中國文化源遠流長，自己的知識儲備也有限，我面對歷史和各位設計泰斗優(yōu)秀設計師都只是一個局外人，一個小學生。但我會不斷填補自己空缺加大對國學文化理解，在合適的作品上運用合適的文化，力求作品的鮮活自然。

中國元素適可而止，找到很好媒介去完善自身呈現(xiàn)文化，才是正真復興民族文化。中國元素在我眾多設計方向里面也只是一個點，不會刻意去添加。自身的東西還是隨遇而安，自然流露到作品中為好。

作品“攀爬搖椅”

納金網(wǎng)：

你的作品很多都是家居創(chuàng)意，家居和每個人的生活都息息相關，你如何看待家居產(chǎn)品舒適和創(chuàng)新之間的關系呢？

王井龍：

家居產(chǎn)品的舒適和創(chuàng)新個人覺得不在同一個緯度。家居產(chǎn)品的舒適度會隨著人對空間的要求和感覺發(fā)生變化，很大程度上是心理學范濤的生理疲勞所致，長期使用同一家居產(chǎn)品或所處同一空間就會產(chǎn)生周期性的感官麻木感官疲勞，這如同戀愛中七年之癢、服裝中反季流行一樣。創(chuàng)新更大意義上是給家居生活添加調(diào)料，增加新鮮感。有些家居產(chǎn)品創(chuàng)新不是為了舒適。創(chuàng)新是點，舒適廣義上是面。

作品“火紅有魚”

作品“雷鋒騎燈”

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